當(dāng)下最火的都市劇，莫過(guò)于《我的前半生》，開播以來(lái)熱度居高不下，劇集發(fā)展和劇中角色更是頻頻登上微博熱搜榜，引發(fā)網(wǎng)友熱議。
當(dāng)下最火的都市劇，莫過(guò)于《我的前半生》，開播以來(lái)熱度居高不下，劇集發(fā)展和劇中角色更是頻頻登上微博熱搜榜，引發(fā)網(wǎng)友熱議。
女主角羅子君的扮演者馬伊琍憑借《我的前半生》又一次大火，成為目前當(dāng)之無(wú)愧的“都市劇女王”。
馬伊琍曾憑借《奮斗》(電視劇 電影)中的“夏琳”一角紅極一時(shí)，而從“夏琳”到“羅子君”，不變的是一如既往的干練短發(fā)清秀面容，變了的是她沉淀了十年的一份優(yōu)雅從容。
大多數(shù)人對(duì)馬伊琍最初的印象來(lái)自于《還珠格格第三部》中的溫婉柔弱的紫薇，但是當(dāng)她剪了一頭干練的短發(fā)，以獨(dú)立自強(qiáng)的形象出演“夏琳”一角的時(shí)候，觀眾們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這才是真正的馬伊琍。而這部《奮斗》，也奠定了馬伊琍的熒幕“大女人”形象。
不得不說(shuō)馬伊琍除了“教科書般哭戲”的演技十分過(guò)硬，其挑劇本的眼光很精準(zhǔn)，對(duì)自己角色的定位也很清晰，因此馬伊琍才能塑造了這么多深入人心，別人無(wú)法替代的角色。
《奮斗》中的夏琳，倔強(qiáng)又驕傲，在愛(ài)情里仍要堅(jiān)定地保留自己的尊嚴(yán)，她對(duì)于青春和夢(mèng)想的不懈追求，讓她成為了80后、90后觀眾的奮斗標(biāo)桿。
馬伊琍飾演的“夏琳”，有自己的理想，并能為之堅(jiān)持不懈的奮斗。在別人看來(lái)她總是很容易成功，可成功的背后有多少別人看不到的辛酸與淚水。她堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，不會(huì)去依靠任何人。
但是這個(gè)從一開始就認(rèn)清自己所求的女孩，在愛(ài)上陸濤后開始以陸濤為中心，慢慢失去自我，在失衡之際，她幡然醒悟，決定離開陸濤，重新找尋自己的價(jià)值。
馬伊琍在《奮斗》中收獲了自己的愛(ài)情，奮斗后和文章閃婚閃孕，在一片“姐弟戀”的不看好生中倔強(qiáng)的堅(jiān)持自己的選擇，像極了那個(gè)為愛(ài)不顧一切的夏琳。
婚后的馬伊琍安心相夫教子，鮮少出現(xiàn)的鏡頭前，然而“周一見(jiàn)”事件讓淡出娛樂(lè)圈的馬伊琍被推到了風(fēng)口浪尖，經(jīng)歷了感情變故的馬伊琍，在微博上寫下“戀愛(ài)雖易,婚姻不易,且行且珍惜”，原諒了丈夫文章的出軌，挽回了自己的家庭。
馬伊琍的這段經(jīng)歷像極了《我的前半生》中的羅子君，在為了家庭放棄事業(yè)之后，卻遭遇了丈夫情變，羅子君被逼無(wú)奈重返職場(chǎng)，而馬伊琍自己也是選擇重回娛樂(lè)圈，做回獨(dú)立女性。
馬伊琍產(chǎn)后復(fù)出，接演了《北上廣不相信眼淚》，她在劇中飾演的“潘蕓”也被稱為“夏琳2.0升級(jí)版”，除了依舊堅(jiān)強(qiáng)又干練的性格外，氣場(chǎng)也直接上升到“女王”的層次。
這部都市劇聚焦當(dāng)下“隱婚”這個(gè)熱點(diǎn)社會(huì)話題，打造了一部小人物視角的理想主義奮斗史，馬伊琍在劇中飾演的銷售潘蕓，為了事業(yè)的發(fā)展和與自己同在一個(gè)公司的丈夫趙小亮隱婚。對(duì)于這個(gè)迷失在家庭和事業(yè)中的“大女人”角色，馬伊琍曾坦言，自己一直希望角色能夠傳遞給觀眾一些正能量，樹立一個(gè)有力量的女性形象。
如果說(shuō)《奮斗》里，夏琳對(duì)陸濤是犧牲自我版的瓊瑤式愛(ài)戀，在《北上廣不相信》眼淚里是家庭與事業(yè)都要兼得的掙扎版愛(ài)戀，那在《我的前半生》里，羅子君就是從婚姻失敗看透現(xiàn)實(shí)的亦舒式人設(shè)。
女主角羅子君婚后把丈夫和兒子當(dāng)做自己的全部，卻因過(guò)分依賴另一半而磨滅了自己在對(duì)方心目中的價(jià)值。離婚后的子君在閨蜜和閨蜜男友的幫助下重新返回職場(chǎng)，在尋找自我價(jià)值的過(guò)程中也向觀眾證明，女性獨(dú)立才是一個(gè)女人最大的魅力。
縱觀馬伊琍這幾年的角色塑造，無(wú)一例外不是在討論在都市中艱難生存的女性如果在家庭與事業(yè)中進(jìn)行平衡與抉擇，如何不在生活的蹉跎中堅(jiān)守自我保持獨(dú)立。
雖然影視劇在劇情上會(huì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)主角們的“感情線”，“夏琳”和“羅子君”奪閨蜜所愛(ài)的情節(jié)都曾飽受觀眾詬病，但是在這些在情海翻波的角色背后，其對(duì)于自我價(jià)值的追求，是值得觀眾學(xué)習(xí)借鑒的。
當(dāng)下能夠熱播的都市劇，無(wú)一不是社會(huì)熱點(diǎn)的縮影，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，存在著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“夏琳”、“潘蕓”和“子君”。在生活壓力日漸增大的今日，婚姻也不再是女人不能獨(dú)立的借口和絆腳石。女人只有獨(dú)立，才會(huì)保有自己的思想，不被家庭填滿而變得格局狹窄，不會(huì)在柴米油鹽的蹉跎中丟掉自我。
獨(dú)立的魅力始終是女性的最大光環(huán)，十年前的夏琳如此，十年后的羅子君如此，馬伊琍的真實(shí)生活也是如此。
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《奮斗》中的夏琳到《我的前半生》中的羅子君 馬伊琍這10年進(jìn)步了多少？ 
