戰(zhàn)狼2票房實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)：56.75億 參加奧斯卡引爭(zhēng)議 商業(yè)片就不能參選奧斯卡嗎？

• 2017年10月11日 ZhouXun來(lái)源：港股解碼 1445 95
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而此次《戰(zhàn)狼2》惹出的爭(zhēng)議便在于，一方面，其蘊(yùn)含的文化自信使其有著被送上國(guó)際舞臺(tái)展示的理由;另一方面，這樣典型的類型化商業(yè)大片送至奧斯卡獲選機(jī)會(huì)微乎其微。

暑期檔的黑馬《戰(zhàn)狼2》近期又陷入了熱議，自其被選送參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片的消息曝光之后，輿論進(jìn)入明顯的兩極分化狀態(tài)。

實(shí)際上，相比去年豆瓣評(píng)分5.3的《大唐玄奘》被選送票房3303萬(wàn)，《戰(zhàn)狼2》56.75億的票房奇跡和良好口碑比前者至少有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。兩部電影的相似性在于，一部注重輸出古典文化，一部彰顯大國(guó)實(shí)力，對(duì)于參加奧斯卡來(lái)說(shuō)，文化意義與政治意義不言而喻。

而此次《戰(zhàn)狼2》惹出的爭(zhēng)議便在于，一方面，其蘊(yùn)含的文化自信使其有著被送上國(guó)際舞臺(tái)展示的理由;另一方面，這樣典型的類型化商業(yè)大片送至奧斯卡獲選機(jī)會(huì)微乎其微。

何為商業(yè)電影?

談到商業(yè)電影，就不得不提到法國(guó)與美國(guó)，這兩個(gè)電影誕生之地。

一個(gè)曾在20世紀(jì)初期便培育出電影業(yè)務(wù)跨越全球的百代公司，形成了電影公司從并購(gòu)影院的橫向擴(kuò)張，到從制片、發(fā)行、放映的縱向擴(kuò)張的壟斷式發(fā)展模式;一個(gè)在曾經(jīng)荒涼的加利福尼亞洛杉磯郊外產(chǎn)生了如今像汽車制造般標(biāo)準(zhǔn)的電影制作工業(yè)——也就是好萊塢。

商業(yè)電影就誕生在這樣的電影工業(yè)環(huán)境之中，成為生產(chǎn)鏈終端的組合產(chǎn)品，專門為目標(biāo)客戶打造，以獲利為主要目的。同時(shí)伴隨著商業(yè)電影盛行的還有“明星制”、“制片廠制度”、“類型片”的出現(xiàn)。

集大成者：類型片

從生產(chǎn)目的的角度來(lái)講，吳京在拍攝《戰(zhàn)狼2》的時(shí)候能想到會(huì)火成現(xiàn)在這樣的可能性不大，《戰(zhàn)狼2》的商業(yè)性目的并不明顯。影片之所以離躲不開(kāi)商業(yè)片的定義，是因?yàn)樗且徊吭谔茁分畠?nèi)的動(dòng)作片，一部典型的軍事題材類型片。

類型片的產(chǎn)生便是好萊塢商業(yè)電影謀求利益最大化的結(jié)果，尤其30年代與40年代，類型片快速發(fā)展，盛產(chǎn)了一系列歌舞片、西部片、黑幫片等種類。

從左至右：關(guān)山飛渡;小凱撒;四十二號(hào)街

類型片的興盛往往得益于某一部影片的大火，例如《關(guān)山飛渡》之于西部片，《小凱撒》之于黑幫片，《四十二號(hào)街》之于歌舞片。而后由此衍生的標(biāo)志性的場(chǎng)景、臉譜化的人物、模板化的劇情......被在同類影片中反復(fù)出現(xiàn)，而這些元素也給了制片公司充分的票房保障。

《戰(zhàn)狼2》以躲不開(kāi)的類型片身份，在生產(chǎn)了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列、《蜘蛛俠》系列的好萊塢電影工業(yè)面前，去參與奧斯卡比較偏重人文關(guān)懷的最佳外語(yǔ)片角逐，怎能不惹爭(zhēng)議呢?

中國(guó)：重新起步

實(shí)際上，中國(guó)電影在類型片上，或者說(shuō)在商業(yè)電影上才剛剛起步而已。此前被稱為商業(yè)大片的《小時(shí)代》、《盜墓筆記》、《三生三世十里桃花》......將此類電影歸為文本IP化后的“粉絲電影”似乎更為合適。

有一段不得不提的歷史是，在電影剛剛傳入中國(guó)后不久的20世紀(jì)初，各大民營(yíng)資本家入局，自由競(jìng)爭(zhēng)的氛圍十分濃郁。

以張石川為首的“明星”公司最早起家，以《孤兒救祖記》奠定行業(yè)地位;以羅明佑為首的“聯(lián)華”公司最早在中國(guó)開(kāi)啟了制作、發(fā)行、放映的盈利模式;“天一公司”則靠數(shù)量取勝，掀起了稗史片、神怪片風(fēng)潮......三家電影公司互成掎角之勢(shì)，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。

但是到30年代，40年代，當(dāng)好萊塢電影工業(yè)正在逐漸成熟的時(shí)候，我國(guó)卻遭受著戰(zhàn)火的侵襲。戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)打亂了各大電影公司的發(fā)展步伐，羅明佑初見(jiàn)雛形的垂直整合模式最終變成了一場(chǎng)泡影。

此后的中國(guó)電影在左翼藝術(shù)家的努力下，在戰(zhàn)火中捍衛(wèi)民族尊嚴(yán);建國(guó)后，國(guó)營(yíng)的電影制片廠成為了電影工業(yè)的主流。直到2002年，張藝謀依靠大投資、大明星、強(qiáng)力宣傳拍攝出內(nèi)地票房高達(dá)2.5億的《英雄》后，中國(guó)電影才開(kāi)啟商業(yè)電影篇章。

目前中國(guó)的商業(yè)電影僅僅是剛剛起步，資本的熱潮涌入電影行業(yè)，促進(jìn)了各種“小鮮肉”電影、IP改編電影、粉絲電影的誕生，要多出幾部像《戰(zhàn)狼2》這樣比較成熟的類型片，還有很長(zhǎng)的一段路要走。

電影：商業(yè)性與藝術(shù)性

電影身上的商業(yè)性與藝術(shù)性是如此的此消彼長(zhǎng)，一定要一方壓到另一方才肯罷休。

在一戰(zhàn)之后，歐洲電影工業(yè)遭受重?fù)簦?dāng)歐洲電影市場(chǎng)被好萊塢電影大舉入侵之時(shí)，德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)印象主義電影等藝術(shù)電影以其不同尋常的風(fēng)格成為了反抗好萊塢主流電影的有力作品。當(dāng)我國(guó)的商業(yè)電影萌芽被扼殺在搖籃中之時(shí)，左翼電影運(yùn)動(dòng)又賦予了電影別樣的生命。

在商業(yè)電影遭受打擊之時(shí)，總有藝術(shù)電影另辟蹊徑。電影的商業(yè)特性與藝術(shù)特性相互斗爭(zhēng)，也相互扶持。對(duì)成熟的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，商業(yè)電影制作應(yīng)該與藝術(shù)電影制作相區(qū)分，在美國(guó)有著奧斯卡，也有著為獨(dú)立電影人而設(shè)的圣丹斯電影節(jié)。

中國(guó)的商業(yè)電影剛剛步入正軌，藝術(shù)電影也在不斷發(fā)展。今年，《岡仁波齊》、《皮繩上的魂》、《二十二》等藝術(shù)影片的上映，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，《岡仁波齊》甚至票房破億，這無(wú)疑給藝術(shù)電影打了一針強(qiáng)心劑。

前景是光明的，道路是曲折的，無(wú)論是在商業(yè)電影的成熟度上，還是藝術(shù)電影的創(chuàng)作上，中國(guó)電影都還有很長(zhǎng)的路要走。

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