近日，編劇宋方金的一篇文章“表演，一個正在被毀掉的行業(yè)”引發(fā)業(yè)內(nèi)熱議，其中提到：某些小鮮肉現(xiàn)在都是按天計酬，拿著動輒五千萬、八千萬的片酬，卻給劇組極其有限的時間，大部分場景都用替身，不背詞、不搭戲，和其他演員的同場戲都靠后期合成……劇組已經(jīng)從以前的導(dǎo)演中心制淪為現(xiàn)在的小鮮肉中心制;而這個行業(yè)最根本的問題在于收視率造假、點擊率造假和票房造假，因為一切都是通過數(shù)據(jù)造假營造出的“繁榮”。在今年的兩會上，演員張國立再次痛陳收視率作假現(xiàn)象，“把大家一起趕上了黑道”。打擊數(shù)據(jù)造假才能標(biāo)本兼治，才能讓業(yè)態(tài)回歸正常。

　　收視造假，業(yè)內(nèi)疾呼需要立法解決

　　呼吁

　　編劇高滿堂曾用過一個很貼切的比喻：“這潭水不干凈，年年喊打，卻年年沒打著，就像當(dāng)年中國足球的黑哨一樣，如果能上升到法律的層面，從副主席到教練員再到裁判員都治理一下，我相信解決收視造假的問題，就不會遙遠(yuǎn)了?！?/p>

　　先來看這樣一組事件：2012年，《大祠堂》制片人王建峰公開舉報第三方公司買賣數(shù)據(jù)，某機構(gòu)承諾一年只需5000萬便可幫他邁進全國收視十強;2013年9月，湖南衛(wèi)視部分地區(qū)收視為0，被疑因其他電視臺購買收視而受牽連，喧囂一時;2014年4月，北京地區(qū)收視出現(xiàn)異常表現(xiàn)，北京衛(wèi)視被擠出本地前十，北京電視臺經(jīng)過長達一個月的跟蹤數(shù)據(jù)分析，內(nèi)部“認(rèn)定”北京地區(qū)樣本戶疑似遭受污染;2016年12月，浙江衛(wèi)視收視率遭遇斷崖式下跌，從常年全國前五名，一下子跌至20名開外，創(chuàng)下了浙江衛(wèi)視建臺50周年來的最低收視紀(jì)錄，原因是電視劇《美人私房菜》的制作方未購買收視率。

　　收視率造假、點擊率造假已經(jīng)超出了行業(yè)可控的范疇，亟待上升到法律層面加以解決，這也是很多業(yè)內(nèi)人士的共識。在今年2月份舉行的電視制片委員會大會上，導(dǎo)演閻建鋼指出：“我們的行業(yè)有三大要素在支撐著我們，第一法律，這是一個常見的機制。第二規(guī)則，行業(yè)規(guī)則，這是一個約束機制。第三是推進機制?？杀氖俏覀儸F(xiàn)在失掉了前兩個機制。我們行業(yè)有任何制訂規(guī)則的權(quán)力嗎?我們的行業(yè)協(xié)會有任何制約這種惡俗現(xiàn)象的機制和能力嗎?有制訂行業(yè)門檻的權(quán)威嗎?當(dāng)這些權(quán)力都沒有的時候你來要我們做事情我們怎么做?我們做不了，那就讓法律去做，但是法律也不管，所以只能靠市場，市場在玩命的自我調(diào)節(jié)，相當(dāng)不容易了，真的，我覺著只能隨著市場一步一步地走，用我們的能力讓它盡量的健康，這就是一個有良心的從業(yè)者能做的事情，我們只能做到這些。”

　　在今年的兩會上，主持人曹可凡表示數(shù)據(jù)造假已經(jīng)是嚴(yán)重的社會問題，“對于收視率造假，立法是關(guān)鍵，讓各部門有法可依。在收視率統(tǒng)計上，則應(yīng)打破壟斷，實現(xiàn)多種收視率調(diào)查模式共存的局面。”編劇趙冬苓提出，數(shù)據(jù)造假如同商業(yè)欺詐，“我國影視業(yè)深受其害，應(yīng)該狠狠打擊，而不僅僅是罰款?，F(xiàn)在已經(jīng)形成了惡性循環(huán)，電視劇在衛(wèi)視賣高價，網(wǎng)絡(luò)劇價格也高，為了保證成功就必須用大明星，但可能會影響其他部分的投入導(dǎo)致質(zhì)量達不到，最終就要買數(shù)據(jù)。收視率造假的真正用意不是吸引更多觀眾去看，而是吸引廣告商來投放廣告，為什么前幾年涉及業(yè)績對賭呢?就是因為廣告投放。這種赤裸裸的商業(yè)欺詐，應(yīng)該用刑法打擊。以前給電視臺行賄，類似違法犯罪入刑后就好很多。買數(shù)據(jù)也是為了作品能有好的平臺播出，性質(zhì)一樣的?！?/p>

　　表演造假，大量熱錢綁架創(chuàng)作所致

　　現(xiàn)象

　　許多小鮮肉拍戲被稱為在拍表情包，時間短、拿錢多還有替身。這個替身，跟成龍那會兒拍武打戲的替身還不一樣?，F(xiàn)在的替身，包括全景替身和背景替身，只需拍他們的臉，剩下的都讓替身拍。

　　主演只拍近景、其他戲份由替身完成;男女主拿走過億片酬，卻很少在劇組碰面，同框戲靠摳像合成;播完后又遭遇水軍討薪……2017年開年的古裝劇《孤芳不自賞》成為行業(yè)各個環(huán)節(jié)劣跡的“集大成者”，也正是由此劇開始，替身、摳像、刷數(shù)據(jù)等被充分凸顯，成為行業(yè)近段時間來反復(fù)討論和疾呼的問題。

　　在今年兩會文化界的議題中，“數(shù)據(jù)造假”和“小鮮肉不敬業(yè)”成為代表們痛斥的兩大現(xiàn)象。“既然這樣，你導(dǎo)演可以不用這樣的演員啊!”張國立嘆息，導(dǎo)演并沒有不用這些“小鮮肉”的權(quán)力，因為他的背后是資本方的強硬。

　　互聯(lián)網(wǎng)資本的介入被歸因于上述現(xiàn)象的“罪魁禍?zhǔn)住?，“因為資本進來之后，追求短平快，追求的是數(shù)量，正常的創(chuàng)作流程滿足不了這種需求，導(dǎo)致了很多項目沒有成熟就上馬了，很多演員沒有時間也要開機，本來100天的時間，只給了20天，那意味著只能拍短平快，只能拍正面、近景，拍不了走動的戲，全身的戲或者帶關(guān)系的戲?！彼畏浇鹪治稣f。

　　有人禁不住要問，用如此湊合的態(tài)度拍出湊數(shù)的作品，難道資本不需要賺錢嗎?需要，但和作品的品質(zhì)沒有太大關(guān)系，“找來小鮮肉演員意味著不能失敗，因為花了這么多錢，戲拍得不好，他們就去買收視率，把這個戲買到好像播得很好的樣子，也就是說通過造假他們就賺到錢了，那他們就不會去造真的了?！比绱丝磥?，某些投資方早就對如何玩轉(zhuǎn)完整的“造假”的產(chǎn)業(yè)鏈再熟悉不過。

　　在宋方金的上述看法之外，閻建鋼曾提出了另一種可能，就是某些資本或許根本不需要通過某一部劇收回成本，“當(dāng)下，可能一個投資方在投拍一部劇時，他的收益需求不僅僅是一部電視劇的物理需求，他還會有資本的關(guān)聯(lián)需求，比如他想拿這個電視劇項目撬動其他產(chǎn)業(yè)鏈條，所以他整個收益的盤子大了，他不是簡單的賣一部電視劇。有的是這樣的項目，他投兩個億他沒指著這個電視劇收回來，他有其他的方式，他有他的背景，這個不能一概而論?！?/p>

　　其實對于影視作品來說，“資本”和“創(chuàng)作”相依又相斥，原本更多的資本進入對拿出更好的作品應(yīng)該是正相關(guān)，但目前國內(nèi)的現(xiàn)狀是，大量涌入的資本中有太多不專業(yè)的熱錢，當(dāng)這些資本綁架了創(chuàng)作，就是劣幣驅(qū)逐良幣，因為它們的訴求是數(shù)量、是上市、是套現(xiàn)，而創(chuàng)作需要的是時間、花費的是心力、追求的是品質(zhì)，這些恰恰都和資本的訴求相悖。同在2月份的電視制片委員會大會上，鄭曉龍導(dǎo)演曾表示，“很多熱錢進來的時候不了解影視創(chuàng)作規(guī)律，但他們會抓演員、會指定小鮮肉，錢給夠收視也來了。所以，種種亂象還是整個行業(yè)的不成熟?！?/p>

　　如何解決“表演造假”?首先，當(dāng)然要打擊數(shù)據(jù)造假，還原一個真實干凈的行業(yè)環(huán)境，讓投資方不再自欺欺人地沉迷于自我制造的假象;其次，讓資本的歸資本，讓創(chuàng)作的歸創(chuàng)作，各自歸位才會亂象得止。