這個(gè)電影“五一檔”值得思考，四部水準(zhǔn)線上的國產(chǎn)片VS一部“不及格的”好萊塢大片，結(jié)果是四個(gè)加起來的票房也不及一個(gè)。面對(duì)這個(gè)“五一檔”，該怎么理解、思考和動(dòng)議?

　　在電影成為當(dāng)代大眾娛樂之核心的當(dāng)下，電影批評(píng)前所未有地成為一個(gè)時(shí)常引爆公眾話題的領(lǐng)域，而核心的核心在于對(duì)待國產(chǎn)電影的態(tài)度。批評(píng)為進(jìn)步，中國影評(píng)人談?wù)撝袊娪?，是一種榮辱與共的情感結(jié)構(gòu)，民族共通感使得批評(píng)會(huì)有一種切膚之痛，而不是無關(guān)自身的局外冷眼;真誠的贊美與痛徹的批評(píng)，激濁揚(yáng)清，正是一切批評(píng)的要義。爛片會(huì)傷害中國電影，而誠摯的創(chuàng)作、優(yōu)良的作品則需要真摯的鼓勵(lì)。

　　2017年“五一檔”確實(shí)令人振奮，《喜歡·你》《春嬌救志明》《記憶大師》《拆彈專家》四部國產(chǎn)影片總體優(yōu)良，雖然沒有爆款，但票房成績(jī)和評(píng)分口碑都不俗，這樣的集體表現(xiàn)令人滿意。四部影片類型多樣，創(chuàng)作態(tài)度有誠意。《喜歡·你》為觀眾提供了一個(gè)整體無比和諧統(tǒng)一的清新甜美、精工細(xì)作、表演優(yōu)秀的愛情小品;《春嬌救志明》則回到了第一部探討兩性關(guān)系的方式，彭浩翔的風(fēng)格鮮明，兩個(gè)虛構(gòu)人物已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)情侶關(guān)系的寫照;《記憶大師》將犯罪懸疑不斷反轉(zhuǎn)的故事與科幻要素、高度形式化的美術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展了國產(chǎn)電影中相對(duì)弱勢(shì)的類型;《拆彈專家》則再次展現(xiàn)了香港警匪電影的風(fēng)采，反類型、反套路的自覺追求令人驚喜，技術(shù)細(xì)節(jié)與隧道搭建則體現(xiàn)出大投資的視聽效果。

　　在我看來，部分國產(chǎn)電影在某種程度上進(jìn)入了一種創(chuàng)作主流劇情片的良好趨勢(shì)。我們欣喜地看到IP風(fēng)潮在減弱，四部影片均非IP改編作品，同樣明顯的還有青春懷舊與“小鮮肉”演員等因素逐漸開始喪失高票房保障的功能?？傮w上，觀眾不斷成熟，影迷群體擴(kuò)大，市場(chǎng)趨于理性，終于將堅(jiān)實(shí)的原創(chuàng)故事、飽滿的情感表達(dá)的價(jià)值錨定。

　　我所謂主流劇情片是在電影本體上下功夫，以劇作為核心，雕琢人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)，投注情感與思想，最后尋求合適的視聽語言，在各方面保持平穩(wěn)、均衡的水準(zhǔn)，最終形成一個(gè)高質(zhì)量的電影產(chǎn)品。這類電影中的優(yōu)秀部分既具有良好的商業(yè)性 (但非單純以娛樂為導(dǎo)向)，又具有一定的藝術(shù)性 (但并非追求形式與精神探索的小眾電影)，應(yīng)當(dāng)成為院線電影的主流根基。此種主流劇情片構(gòu)成紡錘形結(jié)構(gòu)的主體部分，向兩端發(fā)展則一邊是小眾的反戲劇的藝術(shù)電影，一邊是以娛樂為導(dǎo)向的純粹商業(yè)電影。

　　必須認(rèn)識(shí)到，盡管藝術(shù)電影具有高度的美學(xué)價(jià)值與意義，卻永遠(yuǎn)無法成為電影世界的主流。它們只能是小眾的精神食糧，無法支撐整體行業(yè)的發(fā)展。這也是為什么去年國產(chǎn)電影貢獻(xiàn)了眾多優(yōu)秀的藝術(shù)片，票房卻同比下跌，根本原因就在于缺少能夠支撐市場(chǎng)主體的合格的主流劇情片。在藝術(shù)電影與娛樂產(chǎn)品之間，優(yōu)秀的主流劇情片兼具藝術(shù)價(jià)值與產(chǎn)業(yè)意義 (如曹保平的電影)，提供好故事、好情感與好表演，是那種最具普泛意義的好電影，因此我視之為國產(chǎn)電影發(fā)展的正途。

　　但是，四部主流劇情片敵不過一部好萊塢商業(yè)大片。而且讓人氣悶的是這部大片槽點(diǎn)如此之多，實(shí)難稱得上是優(yōu)良之作?！端俣扰c激情8》 劇情漏洞太多，全靠驚險(xiǎn)刺激的追車打斗場(chǎng)面，為了追求感官刺激，罔顧基本的合理性，汽車飛機(jī)坦克潛艇導(dǎo)彈核彈輪番上陣，而主角英雄毫發(fā)無損。不過娛樂的力量是強(qiáng)大的，強(qiáng)娛樂帶來高票房，這里雖有市場(chǎng)的燥熱，但這個(gè)邏輯趨勢(shì)是一定的。

　　電影作為視聽藝術(shù)，對(duì)視聽效果的追求是題中之意，大場(chǎng)面、追車戲、動(dòng)作戲、爆炸戲，逼真的特效，足量的感官刺激，這些是電影技術(shù)與電影工業(yè)高度發(fā)展的產(chǎn)物，也是電影商業(yè)屬性的必然結(jié)果。好萊塢之外的電影在這方面很難與之抗衡，這已被“四與一”的事實(shí)證明，但我認(rèn)為這并不意味著其它電影只能走一條與好萊塢差異化發(fā)展的小成本文藝片方向，尤其是對(duì)我們的國產(chǎn)片來說。放棄正面抗衡，只能是放棄了商業(yè)娛樂的巨大蛋糕，放棄電影作為一種工業(yè)所具有的巨大的經(jīng)濟(jì)效益。電影是藝術(shù)，同時(shí)也是技術(shù)和產(chǎn)業(yè)，工業(yè)水準(zhǔn)是重要的。體量巨大的中國電影需要有能力制作高技術(shù)的視覺奇觀類影片，大國電影工業(yè)該有能夠牢牢占據(jù)市場(chǎng)的娛樂大片。

　　但也必須指出，電影對(duì)視聽效果的追求當(dāng)然不是只有一個(gè)巨量感官刺激的方向，《刺客聶隱娘》 《我不是潘金蓮》 《羅曼蒂克消亡史》 等都是對(duì)視聽的更豐富的開掘。一個(gè)成熟的市場(chǎng)必須是多樣的，因?yàn)橛^眾是多層次的，成熟的影迷性質(zhì)的觀眾自然好，而把電影當(dāng)作閑暇放松娛樂方式的觀眾也無可厚非。在主流院線，主流劇情片作為主體，秉持著故事與情感，培育觀眾的觀影習(xí)慣與藝術(shù)素養(yǎng);娛樂大片則增量票房、做大蛋糕;而在大盤又大又穩(wěn)定的條件下，小眾藝術(shù)電影越來越有機(jī)會(huì)進(jìn)入主流院線，這已被事實(shí)證明。我們當(dāng)下的電影產(chǎn)業(yè)局面來之不易，沒有人希望歷史回到產(chǎn)業(yè)凋敝、電影院消失的1990年代，發(fā)展的問題只能在更深刻的發(fā)展中解決，我們有理由期待一個(gè)好的結(jié)果，并為此而努力。

　　網(wǎng)友影評(píng)選摘:

　　《喜歡·你》 通過外強(qiáng)女和保守男的性格反差，由未謀面的交心到謀面后的冤家宜解不宜結(jié)，帶來美食與愛情的一期一會(huì)?！笃嫣?/p>

　　《記憶大師》 四大主演里，黃渤最沒爭(zhēng)議，段奕宏最科班最“話劇”，徐靜蕾雖然也科班，但像是表演課不好好上掛科的那種科班，最驚喜的，反倒是楊子姍，弱弱的一聲“代晨姐”，就透出一絲甜膩和曖昧，誤導(dǎo)了不少觀眾。華語片，都像這么拍，就有希望。 —扭腰客

　　《春嬌救志明》 探討愛的鐐銬與自由、信任與理解。把它算進(jìn)2010年后的華語愛情輕喜劇前五都沒毛病。這個(gè)系列一直拍下去的話，我也愿意一直進(jìn)場(chǎng)看。—徐若鳳

　　《拆彈專家》 節(jié)奏和情緒掌控都挺好，訴求主題集中，細(xì)節(jié)處理雖然手法老套，但也處處顯示邱禮濤的嫻熟。 —jj73淺之