“復(fù)制品盯上中產(chǎn)階級(jí)”，就目前來看，中產(chǎn)階級(jí)是復(fù)制品銷售最大的受眾。在商家看來，中產(chǎn)階級(jí)通常受過良好教育，對(duì)審美的需求比較高；但由于收入有限，他們無法將價(jià)值不菲的原作納為收藏，因此復(fù)制品自然會(huì)更吸引他們的眼球。這也是商家盯準(zhǔn)中產(chǎn)階級(jí)的最主要原因。

    “誰不愿意買真品啊，但真品太貴，我這種小編輯根本買不起！”中信出版社編輯孫小姐道出了很多復(fù)制品購買者的心聲。在她看來，復(fù)制品比原作便宜得多，擺在家里也顯檔次，“可以說復(fù)制品是給普通人一個(gè)親近真品的機(jī)會(huì)。”

    但是對(duì)投資復(fù)制品持懷疑態(tài)度的人也不在少數(shù)。山水畫家蕭海春從1996年開始就陸續(xù)購藏復(fù)制品，到現(xiàn)在已經(jīng)買了400多件，但只是為了把它們“作為教育學(xué)生最好的教材”。“復(fù)制品只是復(fù)制品，如果有人購買，首先不應(yīng)該考慮它的收藏價(jià)值。復(fù)制品的存在意義并不是投資和升值，很多藝術(shù)品的真跡已經(jīng)損壞或者早就不知所蹤，復(fù)制品的出現(xiàn)是為了填補(bǔ)空白，減少世人無法看到原作的遺憾。所以，復(fù)制品的實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏價(jià)值。”日本二玄社美術(shù)部總編輯高島義彥對(duì)媒體這樣表達(dá)他的觀點(diǎn)。

    臺(tái)灣師范大學(xué)教授何懷碩也表示，盡管現(xiàn)代高度精密制作的復(fù)制品，在視覺效果上等同于原作，但畢竟不是原作，它們?cè)诓馁|(zhì)、觸感、氣味等方面都不可能完全一樣。因?yàn)樗�只是原作的拷貝，只有技術(shù)、材料的成本而已，是人人可得的�！熬腿缤�杜甫詩的原作手稿價(jià)值無可估價(jià)，但一本杜詩全集只值幾百元臺(tái)幣而已�！�

    北京百雅軒畫廊負(fù)責(zé)人李大鈞則奉勸購買普通復(fù)制品的人不要抱著增值的幻想：“我們公司的名家和名作仿制畫是利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制造的，在這一點(diǎn)上它區(qū)別于故宮的手工臨摹作品，我們一直強(qiáng)調(diào)不要把這樣的仿制品當(dāng)做藝術(shù)品來看。雖然在材質(zhì)或形式上它都接近原作，但我們?nèi)园阉�定位為‘藝術(shù)出版’作品，并不把它當(dāng)藝術(shù)品，這些仿制畫是沒有什么升值可能的。”

    難道復(fù)制品就沒有收藏價(jià)值了嗎？并非完全如此。對(duì)于復(fù)制品，我們不可一概而論，其中一些制作精良、限量發(fā)行的精品復(fù)制品，還是值得藏家出手的。判定復(fù)制品是否具有收藏價(jià)值和升值空間，可以通過3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即原作價(jià)值、原作名氣和復(fù)制技藝。

    比如北京故宮博物院館藏的清乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉詩句大瓶，真品僅存世一件。這種國寶級(jí)文物，私人藏家根本不可能擁有。但是由著名制陶大師親自操刀，并在原作產(chǎn)地景德鎮(zhèn)仿制而成的類似復(fù)制品，仍然具有較高的收藏價(jià)值和升值空間。這樣的高仿復(fù)制品，就值得藏家關(guān)注。據(jù)北京故宮博物院專家介紹，復(fù)制品的收藏價(jià)值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量�！罢嬲�高品質(zhì)的復(fù)制品實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)理解和消化的成果；故宮的畫師一年只能臨摹一兩幅復(fù)制品，這些復(fù)制工藝精湛的復(fù)制品本身就可以作為藝術(shù)品來收藏�！�

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