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新聞?wù)Z言時弊剖析
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http://mamogu.com 發(fā)稿日期:2006-7-5
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2008-2009年中國手機廣告行業(yè)研究咨詢報告 隨著移動通信網(wǎng)絡(luò)向3G的逐步演進和移動互聯(lián)網(wǎng)業(yè)務(wù)的不斷發(fā)展，手機已經(jīng)成為能夠傳播文本、圖片和2008-2009年中國網(wǎng)絡(luò)廣告行業(yè)研究咨詢報告 2008年中國廣告經(jīng)營總收入有望超過5000億元。中國傳媒經(jīng)濟的重要指標之一廣告業(yè)已經(jīng)成為一2008-2009年中國戶外廣告行業(yè)研究咨詢報告 2008年1-3月，戶外廣告投放額平穩(wěn)發(fā)展，沒有明顯變化。4月開始明顯上揚，受奧運效應，7月2008-2010年中國廣播行業(yè)應對金融危機影響及發(fā)展 2008年，美國華爾街危機不僅迅速波及全球金融市場，而且已由虛擬經(jīng)濟向?qū)嶓w經(jīng)濟蔓延。金融危機
清水出芙蓉，天然去雕飾。色、香、
味俱全的新聞?wù)Z言，會給人一種如見其人、如聞其聲、如臨其境的感覺。作為文章的第一要素，不同體裁的新聞作品都得借助語言來體現(xiàn)和反映。記者、通訊員在新聞寫作時，殫精竭慮地對語言進行精心錘煉，才能形成自己獨特的語言風格。2005年，《前衛(wèi)報》在組織業(yè)務(wù)學習中，幾位編輯記者專門就如何防止新聞寫作中的“文件味”、“材料化”、“機關(guān)腔”傾向，做到豐、雅、美，談了各自的觀點、采寫體會和經(jīng)驗，對克服細節(jié)缺失、事例陳舊、語言呆板的毛病，大有裨益。
比比皆是的“新聞腔”
——似是而非的“工作新聞”。這里所說的“工作新聞”，是指那些充斥報刊的部門工作情況或工作總結(jié)，語言四平八穩(wěn)，充滿“機關(guān)腔”、“文件味”。某個階段或年終總結(jié)時，新聞媒體適度報道一些機關(guān)各部門的新氣象、新經(jīng)驗、新思路和新變化，也無可厚非，但要遵循新聞的規(guī)律。新聞的要素是“新”，即時間上的“新近”與內(nèi)容上的“新發(fā)現(xiàn)”，報道的對象應為廣大官兵注意的、關(guān)心的事實，報道的內(nèi)容應與官兵工作、學習、生活有關(guān)聯(lián)。然而，有些報道通篇沒有一點與官兵相關(guān)聯(lián)的鮮活內(nèi)容，端給讀者的讀者的只是些“部門簡報”、“工作動態(tài)”之類的“工作新聞”。難怪一些官兵調(diào)侃說：“我們寫總結(jié)或打算時，只要把報紙上有關(guān)文章拿來改頭換面就行了�！�
——枯燥無味的“會議新聞”。“會議新聞”原指對重要會議的報道。會議之所以能夠成為新聞，是會議的重要性決定的。但是，現(xiàn)在的會議新聞已經(jīng)大大突破了“重要”二字，報道會議也似乎成為一種“政治待遇”而競相攀比。在這樣一種氛圍下，一些表彰會、座談會、部門的工作會、通氣會，也堂而皇之地成為了新聞。有些會議并不重要，但因為邀請了首長出席，會議的規(guī)格也就“水漲船高”。
——批量生產(chǎn)的“概述新聞”在我們的日常報道中，“概念+例子”式的報道時常可見，即作者先給事物定性，然后帶出要說的事。具體表現(xiàn)為：抽象而不具體，籠統(tǒng)而不明確；生搬硬套，以“通用”語言制造“批量產(chǎn)品”；概述而不描寫，無細節(jié)，無現(xiàn)場感和知識性。這類報道使官兵一頭霧水，或似曾相識，很難喚起受眾的“新聞欲”。
——千人一面的“標簽新聞”。寫作套路化。寫作方法公式化、概念化、臉譜化的弊病比較突出。寫英雄模范人物總是“上學三好生，參軍活雷鋒，工作當標兵”，總是“假日不休息，有病不去看，家庭當旅館”，結(jié)果是“領(lǐng)導夸獎他，老婆埋怨他”。典型報道“千人一面，千部一腔”，只有抽象的共性，沒有獨特的個性，有的作者甚至編造了主人公的不少豪言壯語，摻了不少水分，這種“錦上添花”的典型報道，除了讓官兵感到似曾相識之外，另外一種感覺就是有點假。
語言弊病出在哪
我感到主要有以下幾個方面的原因：
行話泛濫。記者的語言常常要受到行話的影響，被行話牽制，形成一種文字表達的老套。因為這樣的寫法，對于記者通訊員來說是很省事的，只要將上級機關(guān)、各部門現(xiàn)成文件、資料、首長講話稿等文字信息拿來，稍加潤色，甚至原版“克隆”就可以了。這樣不僅可以加快報道的速度，而且還能增加數(shù)量，可謂一舉兩得。由此，我們在報刊上便會經(jīng)�？吹竭@樣一些“新聞腔”：堅持……學習……貫徹……加強……實現(xiàn)……開創(chuàng)”，這些模式話語記者用得最多，寫起來也省力，可是官兵不愛看。因為官兵從這些報道上沒有接收到任何新的信息，反而浪費了時間。
絕話成災。在一些新聞報道中，經(jīng)常出現(xiàn)一些“根本”、“完全”、“徹底”、“大大”之類的修飾詞，讓人看了覺得玄乎。比如：報道某領(lǐng)導給一名戰(zhàn)士做了一次思想工作，就說這名戰(zhàn)士思想和態(tài)度有了“根本”的變化；報道某單位搞了一次紀律整頓，就說這個單位的松散現(xiàn)象有了“完全”的改變；報道某單位搞了一次人生觀教育，就說干部戰(zhàn)士“大大”提高了思想認識……有些同志之所以這樣寫，主要原因是怕標準寫低了，體現(xiàn)不出效果來，吸引不了官兵和單位領(lǐng)導的注意。這種“水分”報道雖然不像失實報道那樣嚴重，但對報紙的信譽也有很大影響，時間久了，使官兵對報紙產(chǎn)生不信任感，就會失去報紙的應有作用和價值。
議論成篇�！叭シ埏棧僮鲎�，勿賣弄”，這似乎是作文的基本要領(lǐng)。在寫作中，有的記者通訊員急于說話，把新聞報道當成表達自己思想感情的最快捷渠道，卻看不到事實，這種情況比較多。一些記者不去扎扎實實深入采訪，而喜歡閉門造車，在沒有事實，或事實不足的情況下，就急于發(fā)表，所謂“事實不足議論湊”，結(jié)果就只剩下了空洞的“說教”。
強加觀點。我們有些記者通訊員在采訪時，往往是蜻蜓點水，不愿下苦工夫、笨工夫，在主題思想不清楚，觀點不明確的情況下，就強加“新觀點”，單純“撈材料”，生硬“挖思想”，用自己的觀點代替別人的思想，便開始妙筆生花。這樣的作品出來一定蒼白無力，缺少生活氣息。《黃河民兵》雜志主編在總結(jié)自己采寫經(jīng)驗時，提出“要把自己寫進去，把別人寫出來”，可謂經(jīng)驗之談�！耙炎约簩戇M去，就是要進入角色，使讀者感同身受，但又最好不露‘自己’的痕跡，其目的是為了‘把別人寫出來’，而不是記者熱衷于搞自我表現(xiàn)，在文章中‘作秀’”。新聞?wù)Z言的錘煉不是靠夸大粉飾，而是靠記者通訊員觀察事物的能力，反映事物本來面目的本事，駕馭新聞?wù)Z言的功夫。
合理想象。在一些新聞作品中，我們不難看到，人物不管是新兵還是將軍，是男兵還是女兵，是北方人還是南方人，也不管他在什么場合、地點，說的是同樣的“話”，用的是同樣的“詞”。新聞寫作中，不排除對人物語言進行必要地取舍、提煉或概括等，但不能篡改，不能強加，更不能杜撰。新聞中人物語言也必須真實。簡單地說，就是運用最親切的字眼!
錘煉鮮明生動的新聞?wù)Z言
說大家明白的話。我們在新聞寫作時，不要把話語限制在某一個階層、某一個圈內(nèi)，不要用官場上的話語、學術(shù)界的話語、業(yè)內(nèi)人士太專業(yè)化的話語、自己個人的獨特話語說話，而要用官兵熟悉的、能理解的、可產(chǎn)生共鳴的話語說活。因為你面對的對象不是某個階層、某個圈內(nèi)人士，而是廣大的官兵，要讓他們都能理解，你就得用他們的話語說話，這樣文章才顯得平易可親。
用該用的詞語。新聞寫作中，多用及物動詞和主動語態(tài)，少用形容詞和呆板被動語態(tài)。唯陳言之務(wù)去，禁絕大話、空話、套話和廢話，更忌灌輸式、命令式、訓話式的語言。要使每一個詞語都為表達事實所必需，都要實有所指�？晌覀冇行┯浾咄ㄓ崋T，習慣于使用概念化、模糊化、籠統(tǒng)化、綜合化的話語，而不太愿意使用很具體的、很精微的描述語，這顯然是與他們采訪得不夠深入細致有關(guān)，或許還與他們長期受“假大空”話語影響有關(guān)。要改變這種“大而空”的話語習慣，就要“棄多寫少、棄大寫小”，這樣才會表達得更具體。
用“惟一”的詞語。這個詞語一定是最真實、最準確地體現(xiàn)報道事實，換作其他詞語就會造成受眾理解的困難或者對事實的曲解。法國作家福樓拜說：“只有一個詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個動詞和形容詞，而決不要滿足于‘差不多’，決不要利用蒙混手法，即便是高明的蒙混手法�！鼻f不要用似是而非的、模棱兩可的詞語，不要以為好像意思表達了就行了，而要看這個詞語是否真實、準確無誤地報道了事實。語言豐富是寫好文章的前提，但并不等于寫出的文章語言就美，還須精心煉字煉句。2005年7月的一天，我到《前衛(wèi)報》原社長孫延昭辦公室取《黃河民兵》第8期大樣時，他說：“我把‘掌聲響徹云霄，贊嘆聲、喝彩聲久久不能平息�！@句話中的‘掌聲響徹云霄’，改成‘掌聲雷動’。‘2003年4月，面對突如其來的非典災害，’這句話中的‘災害’改為‘疫情’。回來后，仔細咂摸咂摸，雖說這兩處改動不大，但這一改確實比原來表述得更準確、精煉了。
用個性化的語言。改進新聞寫作的語言，首先是要用屬于自己的語言來寫作。世界上也沒有兩片相同的樹葉，世界上也沒有兩個人平時說話的語氣、表述方式及所用詞匯是相同的。既然如此，為什么一寫文章大家都說一樣的話呢?因為有的人一寫文章就被一只無形的手牽住了筆，這只無形的手就是已經(jīng)見報的話、文件上的話、領(lǐng)導講的話。只要都按自己的語言寫作，是可以一個人一個風格的。當記者，寫文章，一定要有自信心，要相信用自己的語言寫出來的文章才是最好的文章。須知，愈是屬于你自己的，愈是你最熟悉的，對別人而言便愈是陌生的，因而也愈是新鮮的。
用最凝練的詞語。怎樣求得語言的簡練呢?單從用詞造句上說，我覺得應該特別注意樸實：一要樸素，二要結(jié)實。有些人總認為，要寫得生動就必須辭藻華麗，似乎越華麗就越美。于是大量堆砌形容詞、感嘆詞，亂打比喻，濫用轉(zhuǎn)折詞。甚至為了用上一些自認為“美妙”的詞句，不惜以詞害意，反復打扮。結(jié)果，華而不實，拖拖拉拉，長而空泛。其實，真正美的文字，不在于外表上的華麗，恰恰在于其質(zhì)樸、自然、干脆利落，在于其“不帶香料而香味廣濃”。獲得第十五屆中國新聞獎一等獎《參演萬余人 不見幾個兵》的作者——前衛(wèi)報社王宏林副社長，在介紹采寫體會時說：“在動筆時，我沒有就事論事，沒有‘人云亦云’，而是大膽突破思維定勢，運用奇正相并、新老共融的思維，設(shè)法提升稿件的新聞含量和思想含量，字斟句酌，數(shù)易其稿，力求標題醒目，文字準確、生動、凝練�！边@可謂成功之談。
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