自美國次貸危機(jī)爆發(fā)以來，金融危機(jī)愈演愈烈，以至于格林斯潘都說，這是百年不遇的。然而，這場危機(jī)對中國藝術(shù)品市場有多大影響，對于中國的油畫市場有多大影響？有人說，今年中國的藝術(shù)品拍賣比秋風(fēng)還涼。曾經(jīng)屢屢打破拍賣紀(jì)錄、發(fā)展蓬勃的中國油畫市場是不是也像有的業(yè)內(nèi)人士所說，比秋風(fēng)還涼？為此，記者采訪了藝術(shù)品市場的資深人士——北京靜恩德凱投資管理有限公司總監(jiān)楊心一博士、《中國油畫市場》雜志總編苗鳳池、三尚畫廊藝術(shù)總監(jiān)張健、北京798藝術(shù)區(qū)建設(shè)管理辦公室總規(guī)劃師林天強(qiáng)，他們對中國的油畫市場發(fā)展前景進(jìn)行了分析預(yù)測。

　　中國油畫市場10年到15年不會跌

　　張�。菏苋�球經(jīng)濟(jì)衰退的影響，風(fēng)吹就會草動，今年的秋拍會受影響，而且會影響很大，但從長遠(yuǎn)來看，影響不大。

　　楊心一：我剛從美國紐約回來，對華爾街的景象很清楚，其實次貸危機(jī)受挫的主要是金融業(yè)，在美國能源礦業(yè)等還在賺錢�，F(xiàn)在蘇富比拍賣剛剛結(jié)束，張曉剛和蔡國強(qiáng)的畫拍得不錯。

　　苗鳳池：今年秋拍會比秋風(fēng)還要涼，這種說法可以理解，因為今年春拍，當(dāng)代藝術(shù)除了張曉剛等幾位藝術(shù)家作品價位較高以外，其他都疲軟。

　　林天強(qiáng)：時代感強(qiáng)的油畫作品還是很受收藏界歡迎的，張曉剛的作品是有強(qiáng)烈的時代感的，他是值得關(guān)注的。

　　次貸危機(jī)對藝術(shù)品市場是有影響的，對紐約有影響，對北京影響不會很大。現(xiàn)在美國藏家對藝術(shù)品會減少興趣，但北京的收藏家不見得是這樣。

　　苗鳳池：中國油畫市場不會跌，因為到目前為止，有好多投資人把錢砸向油畫，他們要市場運作，所以市場不會跌下來。中國油畫市場10年到15年不會跌。

　　林天強(qiáng)：油畫市場不會因為短期的經(jīng)濟(jì)波折而影響很大，藝術(shù)價值不會因為經(jīng)濟(jì)的波動而降低。

　　楊心一：對于中國的藏家來說，不僅要關(guān)注油畫大盤的概念，更要注意哪些油畫種類的升值空間更大，或者說收藏價值更高，這才更具有實際意義。

　　傳統(tǒng)經(jīng)典的油畫升值空間大

　　苗鳳池：其實真正有價值的油畫作品是傳統(tǒng)而經(jīng)典的，這些傳統(tǒng)經(jīng)典的作品是有市場自信心的。傳統(tǒng)經(jīng)典指藝術(shù)主題和傳統(tǒng)技法。藝術(shù)主題是祖國大好河山、反映時代精神的，范勃、忻東旺、靳尚誼等人的作品帶有傳統(tǒng)經(jīng)典的特點，技術(shù)沒有質(zhì)疑，藝術(shù)關(guān)懷合乎當(dāng)代，這樣的作品我很看好。

　　林天強(qiáng)：有實力的畫家總是在尋找時代的新特點，而這些帶有強(qiáng)烈的時代特點的油畫，往往被知識分子、白領(lǐng)階層喜歡，現(xiàn)在一些中產(chǎn)階層群體在興起，他們在尋找油畫的中國元素，當(dāng)然他們買油畫也有虛榮或者保值增值的心理。

　　投資與投機(jī)各占一半

　　苗鳳池：中國油畫自明朝由歐洲傳入中國，發(fā)展了有400多年，到現(xiàn)在，中國的油畫市場投資者和投機(jī)者各占一半。

　　楊心一：投資和投機(jī)者各占一半我不清楚這個概念，但我覺得中國的油畫市場還沒有達(dá)到談泡沫的階段。

　　林天強(qiáng)：市場有泡沫很正常，沒有泡沫就沒有活力。

　　張�。和顿Y和投機(jī)都很正常，中國形成嚴(yán)肅健康的收藏體系還很遠(yuǎn)。

　　苗鳳池：今年秋拍會理性回落，在我國，嚴(yán)肅健康的收藏體系還離得太遠(yuǎn)，國人不太理解藝術(shù)概念，至于什么時候達(dá)到，還不好說時間表。

　　林天強(qiáng)：形成嚴(yán)肅的收藏體系需要畫家、畫廊、博覽會、拍賣會、藝術(shù)評論家、策展人、美術(shù)館體系等，形成一個成熟的鏈條，這需要二三十年的時間。

　　“政治波普”是市場獵奇？

　　苗鳳池：從目前的油畫市場來看，不是非常理性，我對當(dāng)代藝術(shù)不是很看好，“政治波普”藝術(shù)尤其不看好，其市場心態(tài)是一種獵奇的行為，這種藝術(shù)觀念落后了。

　　張健：市場是多元的、多風(fēng)格的。隨著時間推移，“政治波譜”會逐漸淡漠下來。

　　楊心一：其實王廣義他們的波普藝術(shù)，先是有生活經(jīng)驗，然后才有藝術(shù)。政治波普比較火，不是國外藏家操作的結(jié)果，這是生存經(jīng)驗和時代變化成就畫家的這些創(chuàng)作，當(dāng)然從藝術(shù)史的角度來說，也跟后現(xiàn)代的表現(xiàn)方式有關(guān)�，F(xiàn)在也有一些沒有經(jīng)歷“文革”的年輕藝術(shù)家來創(chuàng)作表現(xiàn)那一時代的作品，我覺得有的藝術(shù)價值也不錯。

　　中國油畫市場還沒開始

　　張�。褐袊�油畫市場還沒有開始，和國畫比，它只是原始階段，真正的油畫收藏體系的形成會有一二十年，現(xiàn)在的油畫也不過幾十個億的規(guī)模，不論對國內(nèi)的投資者與投機(jī)者來說，都是剛剛起步。

　　林天強(qiáng)：由于次貸危機(jī)，全球資本正在尋找新的投資取向，這對中國油畫市場是個機(jī)會。雖然有人說次貸危機(jī)會使藝術(shù)品市場退潮，但對于藝術(shù)品市場來說，就有可能是避風(fēng)港。

　　楊心一：相對于國際市場來說，中國的油畫處于盤整階段是比較現(xiàn)實的。按照一些人的說法，藝術(shù)市場是接力棒式運作的。比如說，第一撥藏家是外國人，第二撥藏家是亞洲人，這里邊包括中國臺灣藏家和內(nèi)地藏家。藏家運作市場有技術(shù)在里邊。在國外，藏家市場運作的資金比建倉買進(jìn)的資金要多得多。一旦買進(jìn)，他們有充足的資金進(jìn)行市場運作，即便市場不景氣，他們也能承擔(dān)大的風(fēng)險。但對于亞洲藏家來說，他們建倉買進(jìn)的錢很多，市場運作的經(jīng)驗和資金不足，在現(xiàn)在的油畫市場，如果大喊藝術(shù)低落，那吃虧的往往是大量建倉買進(jìn)的藏家。但現(xiàn)在大量的外國基金進(jìn)入中國，他們肯定要在市場低落的時候買進(jìn)大量藝術(shù)價值很高的作品，這是他們市場運作的技巧。

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